虽然王小帅谦虚的表示自己的“水平不够，不会去拍地震影片”，但是却不能组织一批又一批的摄制组进入汶川，拍摄以“5.12汶川大地震”为题材的电影。据报道，目前已经有《汶川168小时》、《生命的托举》、《众志成城》等影片都在拍摄中。

如果有一天，目前正在汶川拍片的导演或者演员们回想起这段时间自己的表现，我想一定会感到羞愧——如果他们真的具有一丁点的艺术精神的话——要知道，电影和新闻有一个很大的不同，新闻要时效性，而电影要的是艺术性。

汶川地震刚刚发生一个月，灾民们的心态还没有安静下来，灾区的重建工作才刚刚开始。他们就打着记录伤痛、定格感动、记录历史的幌子进入灾区，进行电影投机倒把的行为，实在令人为之羞耻。

当然，许多人会问，你就肯定这些摄制组在追求时效性的同时，不能保证电影的艺术性吗？笔者认为，如果中国的电影导演们真能有这么高的电影艺术造诣的话，就不用过份拍奥斯卡的马屁了。

或者你问，电影记录历史就是投机倒把吗？笔者要说的是，记录历史是新闻人的工作，如果电影还能成为艺术的话，就不要只做一些记录的工作——虽然我对新闻人怀有崇敬之情，但是也明白新闻和电影不是一个层次上的问题，新闻注重的是真实、是记录，而电影要的是艺术——这又回到了上一段提到的问题。

笔者认为，如果将美国的9.11和中国的汶川大地震造成的伤痛相比肩，不会有的过多的疑问。在灾难、生命面前，国别已经毫无意义。但是在9.11事件过去那么久之后，奥利佛·斯通敢出来小心翼翼的拍摄一部关于这次灾难的电影，我们为什么要这么着急？

是的，美帝国主义国家特殊的资本主义性质，注定了他们是虚伪的，尤其是在人性上，是虚伪的。我们比他们要有优越性，我们要更真实，我们的民众足够坚强，足够忍受被粗制滥造的电影揭开伤疤时候的那种疼痛感。

我们可以忍受，但是却不能忍受揭伤疤者的无耻感。中国的民众比美国的民众要更老实，更隐忍。他们不会为了这样无情的动作就去游行，就去示威，去反对摄制组的拍摄。他们只是在一个角落里默默的包扎自己的伤口，然后默默的站起来。

5.12汶川大地震过去整整一个月了，在这个时刻，我们灾区的民众需要的不是你去记录——新闻媒体已经记录的够多了，他们需要的是你们带去的安慰，带去的支持，甚至带去的欢笑——也许你们能够放下手中的导筒、放下摄像机，给灾区人民演一场东北二人转，更能去消除他们心头的伤痛。

我们生活在一个炒作的世界里，任何事情都可以拿来炒作，包括十万人的生命。所以，我们也更尊重那些拒绝炒作的人们，更尊重那些尊重自己的电影人。

在这个时代，如果你不能对灾区再有实质性的帮助，那么请踏踏实实各司其职做好你自己的本分工作。电影摄制组，请努力去追求电影本身，把自己当作新闻工作者，是对新闻人的侮辱，也是对自己的不尊重。