女朋友甚少喜欢看动作电影和大场面电影，但是这次倒是非常乐意的应承我去看《变形金刚2》了。

刚才和她聊起这部电影来，她说看到影评人对这部电影的评价不太高。

这更加坚定了我去看这部电影的决心。因为对于这种大制作、大场面的电影，影评人的意见当然可以参考——但是应该从另一个角度去看，就是发改委的那个角度看。

现在大家都已经习惯了这样一个事实：发改委说油价绝对不会上调，那么大家就赶紧去囤积汽油柴油，能囤积多少囤积多少。因为肯定他们发话后的一段时间内——不会超过三天——油价就会上涨。

影评人也是，对于这种大制作、大场面、看特技效果的电影，影评人评价要是很低，那一定是一部不错的电影，至少值得买票去电影院看——当然，中国的电影除外。中国的电影和影评人，都是强奸与被强奸者。

《变形金刚2》周末见！

无论从哪里来看，《杀手没有假期》都让我感到一种叫做完美的东西，无论是那美丽如画的小镇风光，小镇四周安静的氛围、石板路、甚至是吸毒、杀人、死亡，都让我感到了安静，感到完美，除了一个那个婆婆妈妈的独眼龙。

他是被雷打瞎的，所以恨雷。但是他不敢找雷报仇，因为他有自知之明，知道自己只能更惨。于是他借助于雷的老板哈里……

不过，他只是一个小角色，带来的不快也只是那么一瞬间。如果我看不到他，哪怕是雷被哈里一枪抢的击中，我也感到那么的安静与完美。

当然，剧透是一件很差劲的事情——在之前我曾经这么做过。但是从这部电影开始我决定不做这些事情了。我只是告诉你，这部电影让我感到完美的存在。

虽然他的导演对比利时的警察蔑视到让哈里和雷在大厅广众之下大摇大摆的发生枪战，而不怕有警察围剿；虽然里面的主角个个是杀人如麻的职业杀手；虽然吸毒、妓女、血腥这些因素在电影中不断的出现……但是，我要告诉你，这是一部让人感到完美存在的电影；

你要知道，一个杀手喜欢文化、喜欢历史、绅士无比，一个杀手满脸的忧郁，经常哭泣，一个杀手虽然无情，但是看得荣誉和秩序无比重要。他们虽追求的都是人性中最让人感到完美的因子，所以这是一部很完美的电影；

没有人会对那安静的运河、河里的天鹅、灯光下的古镇感到厌烦——当然，雷是个例外，但是他可以在这里找到美女，找到啤酒——如果能死在这个小镇上，那么死亡也会让人感到向往，哈里为雷设想的很周到。如果连死亡都令人向往，那么这不是一部很完美的电影么？

不过，我恳请你，如果你看过这部电影后，不要妄图去为这部电影寻找什么宏达叙述和宣扬的教义，那只会让人感到牵强。不要妄图将《杀手没有假期》这部电影和《这个杀手不太冷》进行对比，那只会对电影产生误读。只是安安静静的享受一下电影中的安静和完美吧——我们失去这些已经很久了。

我刚刚知道，原来《绿色奇迹》和《肖申克的救赎》出自一个导演之手，那就是弗兰克·达拉邦特——同时都是改编自惊悚小说大师史蒂芬·金的小说。两部电影都是在监狱的背景下拍摄的，剧本都是导演自己改编的。所以说，如果有人认为这两部电影中能发现同样的主题，我是一点都不感到怀疑。

人们都说，《肖申克的救赎》表达了一种自我救赎的深刻含义，是出埃及记得现代版本。但是，与《绿色奇迹》相对照，我们似乎也能发现，这两部电影都在折射着对于现代法律精神的一种不信任感。

《肖申克的救赎》中，银行家安迪并没有杀人却被控告杀害了自己的妻子。而暴戾腐败的狱长则一直没人发现其犯罪的事实——直到安迪逃离监狱并揭发他之后。但是请不要以为狱长是受到了法律的制裁，他是安迪用法律的形式来制裁了本来法律不能制裁的人，而安迪不是一直被当作出埃及记中的摩西吗？

而在《绿色奇迹》中，这种法律对于恶的无力感表达的更为深刻。约翰·咖啡只是想要救两个小女孩，但是却被认为是杀人犯判了死刑；同样是邪恶的狱警，因为上头有人，而在监狱里为所欲为，对犯人们无恶不作；而最后，约翰·咖啡，这个被视为是上帝的奇迹的人，即使救了好多人，即使惩罚了好多恶人，即使保罗和其他狱警都知道他是无罪的，但是仍旧无力的被送上了电椅……

“当我死了，我站在上帝面前等候审判，他问我为什么让他的奇迹死去，我该说什么，那是我的工作？”保罗问约翰，其实也是导演在问观众。

在现代社会里，我们对于法律的效力是那样的坚信不疑，法律在我们的观念中就是公正的代名词。但是在这两部电影中，法律又表现出了其最不公正和无力的一面。因而最后只能用上帝来帮我们赏善罚恶。但是一旦上帝的奇迹消失了，那么如此众多的不公平谁来解决？自我救赎？

安迪的自我救赎是一种理想化的状态，咖啡的替天行道也只是我们幻想的一种神迹——而在可以看作是《肖申克的救赎》的姊妹篇《绿色奇迹》中，咖啡在走上电椅的那一刻，也宣告了导演对于替天行道和自我救赎想法的破灭。

现代的法律体系有着如此强大的力量，对于他认为的恶人，他可以控制他们的生命和未来，没有人能够真正的逃脱法律的追捕。即使你从美国逃到了墨西哥，现代的引渡制度依然可以将你找到。我们没有生存在老大哥控制的世界里，但是我们也每时每刻的被无数的老大哥监视着，一旦他认为我们是错误的，我们就会为这种错误付出沉重的代价——即使是上帝都不能拯救。

所以在最后，约翰·咖啡告诉保罗，自己太累了，厌烦了。如果上帝要是问保罗为什么杀死了上帝的奇迹，保罗可以告诉上帝是咖啡自己希望结束了：“真的，我累了。厌倦在路上，像雨中孤独的麻雀。厌倦没有伙伴陪伴，或者告诉我何去何从，或者为什么。我厌倦了人们丑陋的彼此相待，厌倦了每天感到和听到的伤痛。太多了。它一直就像我脑袋里的玻璃碴。你能理解吗？”

保罗说：“是的，约翰，我想我能。”

如果《肖申克的救赎》在导演的理想主义中，尚能凭借自我救赎找到自由的话，那么在《绿色奇迹》中，人们只有在强大的法律体系的限制中，走向灭亡。

很悲观，不是吗？

毫无疑问，伴随着香港电影的没落，功夫片也没落了——而在大陆，功夫片从来就没有兴盛过。

自艺谋凯歌以降，功夫烂片无人敢及。到时好莱坞不时传来功夫电影的消息——最近的一个就是《功夫熊猫》。

功夫和熊猫，两个元素都是彻彻底底的中国元素。是梦工厂在像中国的功夫电影致敬？别逗了，是因为中国元素的功夫电影卖钱。君不见，虽然《功夫之王》诟病连连，但是票房依旧不俗吗？而《功夫熊猫》，李普曼已经发布过消息称，上映第一周，就打破了非续集类动画片的票房纪录。

坦白来说，个人对这部电影期待已久，而且在看了这部电影后，更是大呼过瘾。自李安以来，再也没有看过这么漂亮的功夫电影了——对于那些民族愤青来说，很悲哀的是，李安也是一个美籍华人。

故事讲述了一个卖面条卫生的熊猫，误打误撞成为“龙战士”。天赋奇高，但是懒惰胆小的他最终克服了自己的缺点，打败了暴戾成性的太郎，成为人们心目中的大师。

如果说，《功夫熊猫》是一部融哲学、功夫、幽默于一体的电影，也许有人会认为这是对这部电影的过誉。但是，这确实是如此，而且还要说的是，电影的对于中国哲学的运用，恰到好处且不乏幽默，而在对于功夫的理解当中，又有着中国最朴素的哲学观和美式的幽默元素。

《功夫熊猫》中有两个高人：wugui master和shifu master——后者的名字实在是令我惊奇，因为master的意思就是师傅、大师的意思，如果前者还可以翻译成乌龟师傅或者乌龟大师的话，那么后者只能翻译成师傅大师或者师傅师傅了。窃以为这是这部电影中一个比较有意思的哲学观点，那就是把一切问题还原到原点来看——乌龟就是乌龟，师傅就是师傅。

这种观念在影片最后的“龙战士”的理解上也颇有此意味，谁也不知道，原来“龙战士”最终要得到的那个卷轴竟然是什么都没有的空白，空白到可以照到自己的面貌。个人认为，这只是wugui master悟到的武术最高的一个境界，武术不是为了名分，不是为了争强好胜，不是为了击败，不是为了胜负，仅仅是武术本身。

一个人如果真的喜欢一样东西，一样事物，就不要为这个事物所带来的副产品所迷惑——学习功夫就不要有名利之争，不要有胜负之分，甚至不要除暴安良——那是道德的事情，不是功夫的事情。

而功夫电影也是如此。这个产物是功夫与电影的结合，功夫与想象力共同发力才能产生最终的效果。而我们的国内现在的许多功夫电影，则是过多于纠缠在招式是否唯美或者是否有力道，甚至是电影中的元素是不是有笔墨纸砚，是不是更中国，而忽略了电影最重要的一个想象力的因素。

其实中国功夫驰名于世界，并不因为它是中国的，而是因为它是功夫——而且，毫无疑问，功夫也是需要想象力的，所以为什么张三丰能够开创天地另成一家，而郭靖却只能成为一个比较牛逼的侠客；所以为什么艺谋凯歌者，只能成为一个知名的电影匠人，却不能成为一个大师；所以为什么中国的功夫电影会在好莱坞发扬光大，而中国人却不能很好的解读？

我们缺少了一种叫做想象力的东西。

《帮帮我爱神》上映那会儿，《色戒》正处于舆论的风口浪尖上，尤其是当中的性爱镜头，而同样充斥着奇特性爱镜头的《帮帮我爱神》势必会被拿来和《色戒》相比。于是，对电影性爱镜头的讨论就超过了电影本身。

《帮帮我爱神》是被人冠以“蔡明亮御用演员”的李康生的第二部电影，毫无疑问，被蔡明亮挖掘出来拍电影，并一直拍了蔡明亮电影有16年之久的李康生，不能不受到蔡明亮的影响。虽然一直以来笔者都没有勇气看一看蔡明亮的电影，但是对其难以压抑的孤独感、糜烂的生活情景，大胆出位的性爱镜头都有所耳闻，所以当看到《帮帮我爱神》中充斥着的这些镜头的时候，就一点也不感到意外了。

一个男人因为投资股票失利，倾家荡产。每个导演演绎这个故事一定有着不同的手法，有的人也许会抱怨上帝，最后得到代理上帝的身份；有的人也许会潦倒至极，老婆离开带着儿子到处找住的地方并且发奋图起；但是在深受蔡明亮影响的李康生哪里，故事则向着大麻、性爱、畸形的方向发展。

投资股票失利的李康生依靠着生命义工热线中臆想的美女活着，在追求不到自己臆想中的那个美女的时候，他就和整天穿着性感的槟榔西施周旋，并过着糜烂的性生活。直到后来他发现整天与自己聊天的生命义工不是自己臆想的美女，而是一个很胖很难看得女人的时候，失望至极。加上最后当尽了全部家当去买彩票，却并没有赚回一毛钱的时候，自杀了。

剧情是相当的沉闷。据说在威尼斯电影节上放映的时候，除了那些出格的性爱镜头让在场的记者们安静片刻之外，其余的时间里都能听到不断离座离开片场的声音。

当然，作为蔡明亮监制，其徒弟导演的作品，不会一无是处。当时我看到这部电影的宣传片的时候，就为其中的一个镜头迷住了。当时李康生开着车子，载着那个美丽的槟榔西施。他们已经超速了，不断的被电子眼拍下。在经过一个路口的时候，他和槟榔西施从车顶棚子站起来（车子继续在自己超速），对着电子眼摆出可爱的pose，闪光灯一闪，他们的合影就此完成。还有烟从电话这头，传递到电话那头的镜头；还有影片开始，那个不断呼吸的鱼的暗喻，都令我着迷不已。

记得是弗洛伊德还是弗洛伊德的信徒说过，烟是男性性器官的延伸，所以电影中到处都有烟的影子。不但如此，鳝鱼、以及在屋顶上的垫子，到处都是性器官的影子……李康生的这部电影，陷入了对于这个因素的狂热追逐中，以至于最后成为了这部电影最令人瞩目的内容——性爱成为帮助这部电影招揽关注点的最大噱头。倒是那个鱼的隐喻，那个拍照的浪漫和通过电话吸烟的桥段却被人忽视了——还有，李康生拿的那只股票，有多少人注意过呢？

台开股……