从来没有一个影星的死亡，能像李小龙一样成为一个谜；也从没有一个武术影星，能像李小龙一样，在死亡三十五年后，他的电影还不断的被人提及。在三十五年后，我们再来回忆李小龙时代的功夫电影，似乎对于今天的国产古装电影（包括香港电影）产生许多借鉴意义。

但是借鉴什么呢？每个人似乎应该都有每个人的解释。功夫电影自李小龙到达鼎盛的时代至今已经发展了35年，结果却一年不如一年。虽然世界上对电影中功夫元素的热情不减，但是国内出口的功夫电影似乎很难再如李小龙的电影一样在世界上占有一席之地。但是国外电影中对于中国功夫的演绎却能不断的带给我们欣喜。

从沃卓斯基兄弟的《黑客帝国》，到昆汀·塔伦蒂诺的《杀死比尔》，再到现在热映的《功夫熊猫》。似乎里面的中国功夫的因素都能让我们津津乐道。但是国内那些所谓的功夫大片呢？从《英雄》到《十面埋伏》，从《夜宴》到《无极》，到处却是骂声一片。到了现在好容易有一个看上去很美的《赤壁》，但是却也不能博的影迷们的满堂喝彩。

中国电影似乎正在给自己戴上一个“东亚病夫”的帽子，对外走不出去，对内座不下来。是不是我们还在期待李小龙真的没死，到了肯尼亚隐居练习武功？是不是我们还在期待他能像陈真一样，帮我们摘下电影届头顶上“东亚病夫”的帽子？只是要是李小龙真的活着，不知道他看到现在电影届的样子，该做何感想？

李小龙曾经说过，我先是一个武术家，然后才是演员。但是我们现在的功夫电影们，似乎一开始就是演员，而武术家却已不再。李连杰、成龙、洪金宝等习武之人已经老去了。现在是一个靠着武术指导就能拍出一部很花哨很好看的武术电影的时代了。

当然，对于电影每个人有每个人的理解，每个人有每个人的操作方式，单单用李小龙的电影理念来对比当下的电影确实有失公允。这本就是一个靠着特技而不再是真刀真枪拍电影的时代，所以没有武术演员只有武术指导的电影，倒也可以理解。但是为什么产自于中国的武术电影却不能像外国人一样阐释的更能为人们所接受？这一点，我们是不是应该思考一下？

如果我们的电影届的同仁们不嫌弃的话，我们再来温习一句李小龙的名言如何？他曾经说过：“修練功夫的目的不是致力於擊破石塊或木板，我們更關心的是用它影響我們的整個思想和生活方式。”这句话似乎也能用在电影上，我们是不是可以说：“拍电影的目的不是致力于赢得票房和获得奖项，我们更应该关心的是用它影响我们的整个思想和生活方式。”

弱智的问一下，我们中国目前的电影届，有多少导演和电影人在秉持着这种电影理念拍电影？