杨德昌的《一一》实在是一部关于人生的完整的电影，从开始的婚礼，到最后的葬礼，似乎整个电影本身就是一个人一辈子的写照。当然，人生是复杂的，杨德昌的电影也是复杂的。从电影中我们可以得出诸多的解读：中产阶级的愁闷、对于电影与生活的探讨、爱情、因果的联系（也就是人们津津乐道的道生一，一生二，二生三，三生万物）、爱情、责任、社会关系、性格、教育问题、人生的烦恼……这些看似毫无关系的因素被杨德昌一气呵成的穿插在一起，如电影开篇的那段钢琴旋律一样，让观众感到那么的流畅。

所以，我在每一次看《一一》的时候，都会有不同的感触，以前也许是感触爱情，或者思考洋洋提出的只看到这个世界的一半的问题，那时候我正在读大学，爱情与思考是我最经常遇到的内容。但是在昨天，杨德昌逝世一周年前一天，我重温这部电影，感触最深的却是烦恼。

电影结尾，同样的我看到穿着西服，打着领带的洋洋，磕磕绊绊的读出：“婆婆，我好想你。尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起你经常对我说：你老了。我很想跟他说：我也觉得……我也老了。”在那一刻，我依旧的泪流满面——只是这一次，我更深刻的感受到了一种叫做烦恼的东西。我们为什么老了，是因为我们懂得烦恼了。而那个还没有名字的小表弟，他却是没有烦恼的。

可以说，这部电影从一开始就是烦恼的：热闹的喜宴上洋洋为了遭到女生欺负而烦恼；云云阿姨为了新娘不是自己而烦恼；婆婆不喜欢小燕阿姨而烦恼；爸爸为了公司的不死不活而烦恼……

然后，伴随着剧情的深入，烦恼继续加重。不但洋洋，敏敏（洋洋的母亲）、婷婷、NJ、阿弟、邻居莉莉都陷入各自的烦恼当中。杨德昌就在这种环境中，熟练的切换着镜头，将各自的烦恼藕断丝连的联系起来。组成了一部人生的图景。

婷婷曾经坐在昏迷不醒的婆婆面前，自言自语的问婆婆，是不是还愿意醒过来面对这个世界。在那一刻，你甚至感受到，也许在这部电影中最幸运的就是婆婆了。虽然按照我们常人的理念是难以接受的，敏敏甚至因为婆婆的重病而几乎崩溃。但是在婆婆临走的那一刻的安详与微笑中，我们可以看出，似乎她对现在的情况是非常满意的。

NJ的一个日本朋友大田问NJ，我们每天起来都是新的一天，为什么我们不害怕？不会不愿意醒过来？NJ没有回答，其实他有何尝不可？但是这种面对似乎也成了烦恼的一部分。只要我们还在生活着，我们就必须面对这些烦恼，包括不想面对的烦恼。

《一一》似乎是杨德昌生前最后一部电影，在2000年出品。凭借这部电影，他获得了嘎纳电影节最佳导演奖。但是我偏执的认为，语言限制了评委们对于电影的认知。我想如果他们都能懂得中文和闽南语的话，那么这部电影是应该获得最佳影片奖的。